海洋大學甲子校慶國樂演奏會 時間︰ 2013年10月19日 周六 地點︰ 停靠於基隆港西碼頭的 (海洋之星) 輪船船艙內 為了慶祝海洋大學一甲子60周年校慶，海洋大學除了在校總區內舉辦慶祝大會及園遊會之外，首次另外在停泊於基隆港西碼頭的 (海洋之星) 輪船上舉辦慶祝餐酒會，並且於不同甲板船艙內舉辦國樂及西樂演奏會。參加酒會必須憑邀請卡參加，此次參加的貴賓除了校友會長會員及港口商船界領袖之外，還特別邀請呂秀蓮副總統、交通部長、次長等官員一同參加。海洋之星號為當時固定航行與台灣及大陸間的客貨船，但是正確的船名不太確定了，可能是海洋之星八號或者是中遠之星 (Cosco Star)。 因為船艙的空間有限，國樂演出的場地是在五樓酒吧區，樂隊坐在吧檯前，周邊有餐桌及座位約五十個，周邊還站了不少觀眾，可惜在旁邊幫忙錄影的在校服務學生未將觀眾錄影入境，旁邊不斷的有來賓及服務人員，上上下下，走來走去觀賞及參加其他甲板的各種活動。 其中國樂演奏部分由校長張清風博士請張慶麟校友負責安排，邀請海洋國樂社校友、大學里國樂團員及校內教授參加演奏。當天七位演出人員及樂器如下︰張慶麟︰指揮及二胡，李錫堤︰歌唱及打擊，劉榮坤︰崑笛，周延君︰揚琴，林香蘭︰琵琶，靜美英︰二胡，一位當天加入的海洋大學某教授︰二胡。 共演出十首，時間約37分鐘，曲目如下︰1.萬壽無疆，2.我有一段情，3.海洋之聲(世界首演)，4.彩雲追月，5.望春風，6.小城故事，7.美麗的寶島，8.玫瑰玫瑰我愛你，9.月亮代表我的心，10.歡樂歌。 除了頭尾的兩首國樂老曲之外，其他都是國台語老歌，方便與來賓齊唱同樂，比較特別的是其中的海洋之聲一曲是張慶麟為慶祝海洋大學甲子慶所作的合奏演唱曲，是世界首演。此次演出因為準備時間匆促，李錫堤教授是當場拿到樂譜演唱，另外一位海洋教授也是當天拿到樂譜加入二胡演奏，但是大家演唱的誠意實足，老曲子受到來賓讚賞同樂，呂秀蓮副總統特別走過來欣賞，並與李錫堤教授握手向樂團致意。附件是當天的演奏錄影，供大家回憶紀念。(檔案太大以後再想辦法上傳) file:///C:/Users/user/Desktop/Ken/HR/%E5%9C%8B%E6%A8%82/%E6%B5%B7%E6%B4%8B%E6%A0%A1%E6%85%B6%E6%BC%94%E5%87%BA/20131019%E6%B5%B7%E6%B4%8B%E4%B9%8B%E6%98%9F%E6%BC%94%E5%A5%8F%E9%8C%84%E5%BD%B1%20%20%E9%9B%B2%E7%AB%AF%E7%B6%B2%E5%9D%80.htm

心樂動處聯聯想

心樂動處聯聯想

最近我整理舊物時，發現1974年11月我寫的聯語一幅，是A3大小的草稿影本，相片附在下面。

聯語內容如下：“心樂動處塊凝天，意到微時指轉窮。久不聞樂，乃細賞之，終感悵然，抑一旦得之亙諸永遠，形之有窮，意以無盡之謂歟？是為記。民國六十三年十一月，張慶麟”。

王瑞裕看到此聯很喜歡，我就應王瑞裕的要求用毛筆謄寫了這幅聯語，做成橫軸大約50X130公分大小，裱褙好，送給他當做他與馬英結婚的禮物。是特意橫的寫，是當時的一種想法，並沒有照相留底，不知還在不在了，現在又覺得還是直的寫較好。

看到此聯，思緒立即飛返到在靈安社國樂團指揮的情景，那時候激昂澎湃的心情，永遠不會忘記。當時在嘉義參加全省決賽，我指揮全團，感覺全團心念凝聚，隨著樂句輾轉爆發，在獲得社會組冠軍後的一年後，有感而發所寫出的聯語，這段指揮經驗是我超越感動，終生難忘的經驗。

靈安社國樂團是當時靈安社社長、撒隆巴斯老闆施合鄭先生大力支持下所成立的，擁有台灣最優秀及完整的樂器。施合鄭請當時在藝專影劇科讀書的孫新財召集國樂朋友成立國樂團，孫新財就海納百川式的匯集了台灣北部各高中、大專及社會團體的國樂朋友約五十幾人，可以説是當時台灣的超級團隊。

我也是應孫新財邀請參加樂團，並且支援較弱的中胡組擔任演奏員。樂團在孫新財指揮下每週在歸綏街靈安社練習，約一年後孫新財因為重考要去台中讀逢甲大學財稅系，我則因為前一年指揮成功高中國樂社得到高中組冠軍被推舉繼任指揮，繼續練習積極準備參加社會組的國樂比賽。

我們比賽曲選的是瑤族舞曲與巨人頌，我特別用文字將我對兩首曲子的感想及重點按樂句分段寫出來，再印發給全體團員以強化大家的共識。這個動作，據我了解是很稀有的，可能也是空前的。可惜這份說明文字我已經找不到了，但是我還記得我寫其中某一樂句表達的是“哭”的文字，團員熊映美就告訴我，她有同感。

我們順利的在成淵初中的初賽得到冠軍，去嘉義高工參加決賽，又得到冠軍，靈安社社長及主要幹部都參加陪賽並在賽場門口合影留念。兩張相片也附在下面。

光陰似箭，一晃將近五十年過去了，這幅對子的上聯表達了我對指揮樂團時身心靈的極度感動，孔子説三月不知肉味，我則感到全團一心，天地凝結，直達永恆的快樂，是人生的至樂。下聯則是覺得雖然高超技巧有其窮盡限制，但是微妙的意念可以發想到無窮的境界。

我高一時自學了溫斐君根據Gregg英文速記符號開創的中文速記法在課堂做筆記，高二時研究標準草書後改用標準草書做筆記，不久又迷上了甲骨文，因此自然就用了甲骨文寫聯，用標準草書寫聯後語。

聯後語是在表達當時的心情，比賽過後我因為海洋的功課被當在補修中，同時考進中油海探處擔任海峽探油無線電台工作，在中廣國樂團演奏及上課，有時要幫忙替靈安社老樂師去舞廳茶舞代班拉胡琴，課業與工作忙得不可開交，有一段時間就較少參與國樂活動，偶然聽到比賽國樂曲時，竟然找不回當時感動的情懷，又想到此指揮機緣的可貴與值得終生回味的感覺，就寫下了此聯作為那段人生的註腳。

20210128

後記：靈安社與國樂團在那段期間還有很多故事，在此僅輕輕帶過，詳細情形可參看孫新財兄的大量文字，以及要請王瑞裕，林谷芳，林江山，翁自得，蔡卍杏，傅國權，陳中申，劉榮坤，徐逢源，李錫堤，張華克，熊映美，陳慶燦，李筠，陳端安，陳仲桐，趙秦育，周鳳丹，張瑞麟，黃世富等老友來補充了。

 成淵初中出賽後

 

 

 

嘉義高工決賽後

 

   

 

日語兒歌：春來了

20200826三

日語兒歌：春が来た，是我在海洋學院上日文時由陳登美教授（原名：吉田登美子）所教唱的。歌詞共分四段，原文如下：

1. 春が来た，春が来た，何処に来た？  山に来た，里に来た，野にも来た。

2. 花が咲く，花が咲く，何処に咲く？  山に咲く，里に咲く，野にも咲く。

3. 鳥が鳴く，鳥が鳴く，何処で鳴く？  山で鳴く，里で鳴く，野でも鳴く。

4. 重複第1段

現在將歌詞試翻譯如下：

春來了

1. 春來了，春來了，來到哪裡呢？來到山上，來到鄉村，也來到了原野。

2. 花開了，花開了，開在哪裡呢？開在山上，開在鄉村，也開遍了原野。

3. 鳥叫了，鳥叫了，叫在哪裡呢？叫在山上，叫在鄉村，也叫在了原野。

4. 重複第一段。

在 YouTube中有此曲，註明是文部省的錄影，但是其中第二段唱的歌詞是花開了那段，字幕卻顯示為鳥叫著那段，需要修改。

https://youtu.be/FJGUzzQmai0

春が来た　 春が来た　 どこに来た 山に来た　 里に来た 野にも来た 花が咲く　 花が咲く　 どこに咲く 山に咲く　 里に咲く 野にも咲く 鳥がなく 鳥がなく どこで鳴く 山で鳴く　 里で鳴く 野でも鳴く

懷念孫培章先生

民國59年開學後，成功國樂社原任國樂老師是中廣國樂團的盧光雲老師，不願意接受聘書就不來了。一時學生群龍無首，學校一方面趕快去尋找國樂老師，一方面請國樂社畢業的學長先來校幫忙指導。

原來成功國樂社自從民國51年成立以來，歷屆音樂比賽向來都是冠軍得主。

民國60年（1971）年大四時因為臨危受命擔任成功高中國樂老師，經過社員同學，校友，國樂老師及校方大力支援的共同努力之下，從建中國樂社手中奪回了失去兩年的高中組國樂冠軍，成功高中特別頒發了成功榮譽獎。

1973年年指揮

大學里國樂團演出紀錄

在YouTube上查到的：

https://youtu.be/WFVflesyqiY

彝族舞曲

彝族舞曲

呂培原先生是王正平的老師，他演奏的彝族舞曲真是完美如下，

https://youtu.be/DCXzOsKn3Po

春江花月夜 張 之詞

春江花月夜

前言
2019年6月23日周日下午二時，十二位中廣及幼獅國樂團的老團員應中華國樂會林昱廷理事長的規劃邀請，經由林月里、許輪乾、吳武行諸位老師的領導與主奏，於士林的台灣戲曲中心參加五代同堂國樂演奏會。

我們是第一代的耆老組，負責依據李兆星老師傳統樂譜演奏的春江花月夜一曲，在樂曲處理及使用樂器都要求儘量保持周岐峰老師的原味，採用早期古箏及久已不用的老式大胡，演出時將錄影存為記錄檔案。

在演出前幾個月的排練期間，我當時發想依照樂曲標題完成古體詩一首來發抒當時的心情，但是並非根據曲意寫作，也沒有仔細推敲平仄與對仗等細節，只是作為有幸與國樂老師與樂友相識多年，竟而有機會又在一起排練和演出的紀念而已。

初稿得到許多師長與朋友的鼓勵及建議，但是我本人覺得還不滿意需要整理，還未定稿。最近梅雨季經常傾盆梅雨，2020年4月22日周四梅月小滿後一天，我在家中用標準草書謄寫幾遍後算是脫稿如下，敬請大家不吝指教。至於有些朋友鼓勵我再按照樂譜來配歌詞，要等有機會再來試試。

再者，唐朝詩人張若虛所作的春江花月夜一首樂府詩，被後代許多詩人學者激烈讚賞，稱為是以孤篇超越全唐詩，主要是因為他更新了陳隋樂府的格局，開創了唐代詩詞的格局與內容，是唐朝輝煌詩詞的開創者。該詩確實是不凡之作，但是該詩與現在春江花月夜國樂曲時間相差了幾百年，兩者除了同名並無直接關係，現代的春江花月夜國樂曲是清末民初的民間樂人依據琵琶曲潯陽月夜所共同改編的。

後來上網查了一下，網上資料十段標題有三段與我們早幼獅時的樂譜不一樣：四、花影層疊，五、水深雲際，六、漁歌唱晚，而我們的譜上是：四、花影重疊，五、水雲深際，六、漁歌晚唱，原標題較好，但是不過此差異問題不大，暫記在此一併參考。

我們春江花月夜原曲的標題如下：
一、江樓鐘鼓
二、月上東山
三、風迴曲水
四、花影重疊
五、水雲深際
六、漁歌晚唱
七、洄瀾拍岸
八、橈鳴遠瀨
九、欸乃歸舟
十、尾聲

春江花月夜
張   之詞

江樓晚風飄鐘鼓，雁鴨鶩飛半遮天，
仙樂何處掩官船，弦簫抑揚傳清音。

月華初露瞹含光，松風搖落灑春輝，
波光粼粼廣寒影，俠侶星夜蕩舟行。

涼風習習衣振衫，奇岩偉岸流徘徊，
停舟收槳任浮沉，曲水潺潺嘆生平。

玉堂杜鵑影重重，暗香盈懷戀悠悠，
鐘鼎山林誖聲亢，情緣世代不堪聞。

波光瀲灩千層意，霧塞人間恩情深，
璇天有柄喜南徑，覆地無功苦綣繾。

漁舟磺火賽天光，吆喝聲高魚沸騰，
梆鑼驚醒鴛鴦夢，月欲西沉恨鼓遲。

怒潮連天排巨浪，驚濤拍岸急奔雲，
廟堂難耐狂狷氣，疾嘯飆破天闕心。

橈鳴收起罟滿艙，遠瀨激濤慎莫疑，
神洲欣聞樂韶武，曲罷瀰合塊凝天。

凱舟躊躇揣歸程，乘風御浪若凌虛，
燈火熒熒迎港灣，家內縈繞望心安。

昔人何日望江月？江月何時照今人？
逝者如斯堤岸花，極目雲天寂對月。

演出人員從左到右，第一排：許輪乾，

江菊松，黃麗鳳，林月里，張慶麟；

第二排：李仁傑，徐燕雄，顧豐毓，吳武行，李國強，劉榮坤，陳端安。

俞振飛先生的遺願

俞振飛先生的遺願

已故一代崑曲泰斗俞振飛先生在他編著的《振飛曲譜》(1982年7月第1版)卷前自題洞仙歌一首，其中他回顧自六歲從嚴父學曲，到了八十一歲將他原先在1953年出版的《栗廬曲譜》29齣增加到41齣，並且首次將工尺譜譯成簡譜，對崑曲將來發展的殷殷期望，與歡唱崑曲的愉悅心情，表露無遺。

洞仙歌

一彈指頃，七十年前事。鳴遏扊扅笛聲起，記黃昏燈火，總角韶華，

都付與，霞影江鄉歌裏。(註1)

皤然今已暮，自畫烏絲，檢點平生訂宮徵。(註2) 翹首望寥天，新曙湖山，人間世欣欣如此！為管領春光，有東風，更金縷銅琶，舒喉花底。

壬戌二月 滌叟 俞振飛自題 時年八十一

註1. 幼時在蘇，每夕飯罷，父自臥室門後探笛，出而課余習曲，督教甚嚴，時歷七十餘載，此景猶在目前。余所習第一支曲為邯鄲夢三醉之紅繡鞋，故云。

註2. 此譜所錄，間有與栗蘆曲譜出入者，皆據余歷年舞台實踐而加修訂也。

接著在他的自序和習曲要解、念白要領中，對於推進與革新崑曲的熱情更溢於言表，實在令人感佩。他在自序中更將崑曲的利弊甘苦陳述甚詳，他提到崑曲的優點很多，在此不敘，他認為崑曲的弊病如下：

1.    文辭過於文雅，難以瞭解：語言文雅，脫離生活，觀眾當然不可能帶著辭書來，邊看邊查僻詞拗句。

2.    整部戲時間太長：很難演出整部戲，因為一部戲至少有二、三十齣，很多都是四、五十齣，甚至有長達240齣的戲，實在很難一次演完。

3.    折子戲無頭無尾：因為難以演出整齣戲，所以常常只演出精彩的片段折子戲，幾百個無頭無尾的折子戲，使得不熟悉的觀眾無法瞭解完整得情節，因而日益脫離群眾。

4.  程式：嚴格固守程式，有時顯得繁瑣空洞。

5.  音樂：音樂遵守固有曲牌，有時不顧詞意語氣，難唱也難瞭解。

6.  節奏：有時過於拖沓。

7.  清唱：雖有佳作，可是更加脫離舞台形象。

這些弊病，近年來很多崑劇團都在試圖改善，改編創作新劇，但是還是不夠快，不夠全面，還有待來者的繼續努力。  

狗來富春節園遊會

2018年2月3日星期六下午二時

大學里國樂團參加台北市大安區大學里於
台北新生南路真理堂舉辦之
大學里節慶睦鄰活動狗來富春節揮毫愛心義賣園遊會中

演奏六首曲子：
1.新年樂 2.風雲際會 3.江南春早 4.迎春花
5.春風吻上我的臉 6.恭喜恭喜。

演出人員：
笛：劉榮坤、陳錦誠，揚琴：王絲幸，
打擊/歌唱：林淳一，
二胡：張慶麟、張淑娃、黃淑英、靜美英、余桂芬、傅新福，
攝影：林嬌凰。
 

道教音樂

道教音樂

根據統計
台灣宗教信徒裡面
人數最多的宗教就是道教
台灣到處都是廟宇
全台灣廟宇數量最多的也是道教
對台灣日常生活影響最大的也是道教

雖然信服道教的人數很多
可是除了少數法國人有興趣研究以外
台灣研究道教的人很少
至於研究道教音樂的人更少

道教音樂大多口傳心授
口耳相傳
因陋就簡
很多傳承不再
至為可惜

燕子湖畔

應邀與老師及兩位老友聚餐於此無菜單料理餐廳，只見服務小姐輕聲細語殷勤講解服務，具有特色的萬古燒及赤陶蒸盤鱘龍魚片，火山岩蓋燙大沙公，現流刺身，玉 子蝦片花枝片，特調湯汁山藥絲，岩燙牛肉片，等等一道道上來，配上溫熱的日本酒，在這美麗迷人的燕子湖畔的彩色橋下，回首四十年往事種種，談天涯海角老友 近況，人事滄桑，無限感慨，但此良師益友聚會其樂無窮，期待再相聚。

http://www.eliteslowfood.com/

國樂憶往

今天有點咳嗽，沒法說話就以手代口，看看國樂老照片回憶一些往事，因為時間久了，很可能有記錯的地方，歡迎大家指正。

國樂憶往，第一章，加入國樂。

我是因為誤會而加入國樂社的，原來沒想到過要去學國樂。

台北市成功高中當時規定在每星期三下午的聯課活動，高一高二每一個學生都必須參加一項課外活動，高三的學生則因為要準備聯考，可以自由參加。我高一時選的聯課活動是珠算社，每次上課都會點名，回家還要練心算，練了一年在學期結束時老師說我們的程度已經可以去考珠算四級考試，我正在覺得還要去考試真麻煩，這時同班同學潘光輝坐在我後面，他常常搬著一台陳先進做的三夾板古箏來教室，他告訴我說國樂老師周岐峰老師是從來不點名的，可以自由翹課，我聽說後在高二開學時就轉到國樂社去了。

沒想到我轉到國樂社後，周岐峰老師因為當時是正聲廣播公司的副總經理，每天忙於公司的業務、歌星、歌唱訓練班、編輯歌本，等等，忙得不得了，無法再來兼國樂課，就指派他的得意弟子林月里小姐來代班，她那時還是大專學生，比高三學生大不了幾歲。當時還有另外一位李兆星老師，他與周老師一起分工教，他主要教笙及吹管一類的樂器。我後來與李林兩位老師都保持聯絡成為長久的師生關係。

林老師以前教過成淵初中，是第一次教高中，因為高三學生可自由參加聯課活動，她就根本不管高三學生，但是把高一高二學生管得緊緊的，每次一定點名，我也完全不能翹課。

第一次上課時她根本不問你的興趣是什麼，要學什麼樂器，就直接指定這幾人吹笛子，這幾人拉南胡，這幾人彈秦琴等等。其實那時侯的人大多數對國樂器也是一竅不通，無從選擇。我被指派拉南胡，後來心裏有點埋怨，為什麼不讓我吹笛子。先進工藝社的老闆陳先進先生當時親自帶來一批南胡，分給我的是一把尼龍線有龍頭的南胡，那時他賣給我們是優惠價每把75元，還可分三期付款。

因為周岐峰老師還是名義上的國樂老師，有時候也來視察、指導一番。比賽前則一定會請他來親自指導。我記得我們有一次比賽曲之一是春江花月夜，由潘光輝彈古箏，我是第一胡琴手，其實我認為林昱廷，張弈仁兩位學弟都拉得比我久，比我好，只是當時還有尊重學長的風氣，就讓我坐在前面。其中有一段是十一孔新笛吹的獨奏樂段，周老師聽完後就直接指著當時吹新笛的黃得瑞，他那時已高三仍志願參加比賽，叫他回去把那一段吹一萬遍，我當時有點吃驚，因為他很少講嚴厲的話，由此可知他對音樂是要求很高的。至於黃得瑞是否吹了一萬遍，我最近我有機會問過他，他說已經不記得了。

林老師在成功高中教了三年，年年都是冠軍，她以冠軍老師聞名樂壇，不久她就就被光仁中學以重金禮聘擔任專任國樂老師。她離開成功後後，成功聘請了一位中廣國樂團的老師接任。林老師上課非常認真，她每堂課下來都是滿臉通紅，香汗淋漓。以前的樂器品質較差，她在上課、比賽、演出前都一定要全部親自調音，可見她對音準的要求很嚴格。反觀我後來自己指揮或帶樂團，除非團員特別要求幫忙，或者音準實在差得太多，我幾乎從不幫忙調音的。

周岐峰老師是一位非常溫文儒雅的翩翩公子，在幼獅指揮時他來去好像一陣風。平常練習多由曹乃洲老師指揮，至於所有的譜務、事務、聯絡、安排等事項通通由李兆星老師負責，我常常看到李老師忙到根本沒時間摸樂器。他後來成立學藝出版社，終生獻身給國樂的樂譜及書籍等出版與發行，常常忙到沒時間睡覺，更無法交女朋友結婚了。

周老師的雙頰有很深的酒窩，聲音非常溫柔，有點像女人的聲音，這是事實，沒有對周老師或女人不敬的意思。許輪乾老師曾抱怨周老師只收女弟子，後來經過澄清，其實他也收過男學生，許老師是誤會了。

我在幼獅、中華、中廣因為年紀最輕，不敢隨便與人講話，只偶爾跟坐在旁邊的南胡手交談，在幼獅及中華時坐在我旁邊都是杜碧鑾，就跟她比較熟。後來也跟拉弦組也比較有互動，與其他樂器的人就不熟。

我在成功和靈安社連續兩年都獲得冠軍後，中廣國樂團的孫培章團長還親筆寫信邀請我加入中廣國樂團，除了車馬費，中廣的證件外，他還指定了三個團員跟當時的作曲專員李健教授學習作曲。我也被指定去學作曲，只記得李健老師要我們從唐詩三百首中自己挑選詩詞作曲，當作業給他改。我當時寫了好多首，可是現在只記得床前明月光的一首，後來我的樂團也練習演奏過。

當時從事專業的國樂工作不外去做助教，自己開班教國樂，參加半職業的樂團，或是賣樂器，全部都賺不了什麼錢，但是我的許多國樂朋友和學生都不計名利，專業從事國樂工作，研究國樂，真是令人欽佩，後來他們也都有卓越的表現。我也曾經一度隱隱考慮是否要專注於國樂工作，甚至再去進修音樂，但是後來因為忙於功課，出國跑船，調職美國，天天搞工業安全得工作，變成了國樂的逃兵，說起來有點對不起幾位愛護我的國樂老師的栽培與期望。1979年市立國樂團成立時我正在杜邦公司赴美受訓完全不知情，據老友孫新財說單單靈安社國樂團就有8個人考取了市立國樂團成為創團團員。

我雖然是因為誤會加入了國樂社，但是還沒上課就被潘光輝帶到當時在樓梯下的小小樂器室內，他介紹一位學長給我，就是王瑞裕，他馬上教我音階，成為我的小老師，以後我也變成他的跟班。

我拉著拉著就迷上了國樂，我們當時很多同學都日夜不停的練，我的食指因為磨擦過度長了水泡，另外一位學弟張奕仁因為練習過度拉傷了手腕，竟然成為他一生的毛病。

我們那時讀了高子銘的現代國樂，王光祈、繆天水（瑞）的書，都意氣昂然、熱血沸騰要復興國樂，好像國樂就靠我們了。

當時其實也沒什麼譜和曲子好拉，只有李兆星印的十大名曲，就跟著學長亂拉，不久就全部拉了一遍。後來女王唱片來了，開始練江河水，牧人，三門峽等曲。我迷上了三門峽，認為是世界級的名曲，天天聽都聽不厭。

王瑞裕說要復興中國音樂必須從地方音樂開始，我就跟他去學南管，碰到杜碧鑾，邱秋月，金德航等師大的學生也一起在國語日報社的鄭叔簡老師處免費學南管。

余承堯老先生非常熱愛和關心南管，常常來視察我們的練習情況，有一次他還邀請我們去他在陽明山的家去玩。只見他家中滿桌滿地都是他畫的非常獨特風格的國畫。他歡迎大家儘量自由帶走，我當時年輕不好意思拿，沒想到他的畫經過美國新聞處的宣傳以後，現在每張的行情都是上千萬台幣一幅了。如果當初多帶幾張，現在跟老友張大立一樣，花個幾千萬成立幾個國樂社都沒問題了。

王瑞裕學長又邀我去學佛教音樂，道教音樂，崑曲，歌仔戲等戲曲，古琴，等等，我就推說太忙不去了，因為對課業影響實在太大了。但是金德航，杜碧鑾等師大學生都去學崑曲了。

王瑞裕繼續到處去學，結果聯考考了三次才考取。還有幾位國樂朋友也是一樣無怨無悔，一生廢寢忘食的研究國樂，結果是重修，延畢，甚至大學都讀不完。那時擁有任何對岸的出版物都是絕對被禁止的重大罪犯，有許多人，包括我自己，只是因為喜歡、接觸、蒐集、購買、和出版大陸的國樂書籍、錄音帶等等，就被警備總部叫去警告、調查、威脅，甚至逮捕和關了很久，這些人可以說是台灣國樂的烈士，如果沒有他們的努力與衝撞，可能今天國樂的進展和歷史就會不一樣了。



後記：

文章登出後，現在美國的張志召博士是晚我ㄧ屆的成功學弟，從他的回應中可以看出他對於成功高中訓導主任席大炮對於國樂社保持冠軍的壓力不是很愉快，覺得學校有點在逼迫他們努力的意思。

與他們完全不同的是，我們那屆對於高三參不參加比賽，完全沒有強迫參加的意思，我高三下學期距離聯考三個月還在努力練習參加比賽，我是完全自願的，其實我的家人和朋友都勸我不要參加比賽，我還要執意要自願參加。

那時成功不但國樂強，管樂，口琴，男生合唱等等也都非常強，也是連年冠軍。我記得很清楚，我第一次去新竹比賽時剛好聽到崔玉磐指揮的成功管樂隊吹奏貝多芬艾格蒙序曲，演奏後全場鴨雀無聲，非常感動。合唱團後來成立拉縴人合唱團，現在已經在上海成立分團了。

因為當初成功高中從周岐峰老師以及林月里老師領導以來都是年年保持高中國樂冠軍的，可以理解以後ㄧ直要保持冠軍，壓力就會越來越大，這可能就是為什麼林老 師離開成功兩年之後，成功居然首次失去了冠軍，由建中拿走了冠軍，這是從來沒有發生過的事情。其實成功國樂社成立早於建中，附中成立更晚，競爭者越多，當 然競爭更激烈。後來附中也聘請我去教了一屆。

我那時還在海洋讀大三，好友李國強來告訴我，成功國樂比賽失敗了，而且原來的國樂老師也走了，開學好久了還是找不到國樂老師，問我要不要回去幫忙？因為其他的校友都有原因不能來，我就義不容辭的接受了學校的聘書，成為成功的國樂老師。這段故事說來話長，要第二章分解。

總之，在一年非常辛苦的努力之後，我們奪回了冠軍，成功高中還頒發成功榮譽獎給我。但是我因為天天搞國樂，課業耽誤太多，就趕快把成功國樂老師的工作移交給學弟林昱廷接任。因為那時我同時還有靈安社國樂團，和海洋國樂團要去支援，忙得不可開交。

從音樂中懷念正平兄

從音樂中懷念正平兄

2014年2月21日是正平兄一周年的忌日，星期六整個上午我特地仔細聆聽正平兄在薰風六十周年當天送給我的琵琶行光碟片，接著再觀賞2005年6月4日他在市國期間所主導演出的崑劇牡丹亭精華版錄影，想聽出他在音樂中要表達的意思，並藉此回想與他幾段清淡的因緣。

我對琵琶是外行，但是感覺他的琵琶演奏技巧是相當完美的，即使在十面埋伏裏他的按揉弦音也是震動人心的，強弱速度恰如其分，輕聲和弱聲處理特佳，他的音樂正如他本人同樣的風格，基本上是中規中矩，非常穩定可靠，即使在拉緊報時也不會有過當之處，但是感情是豐富的，手法是揮灑自如的，讓人驚嘆回味不已。回想當初他演奏邊疆舞曲的手法和和聲，翻新古曲，令人蕩氣迴腸數日不去，連我都忍不住去練了幾句邊疆舞曲了。他的音樂真像他本人，講話溫柔，但做事還是很有定見。

他外文系畢業後專業於音樂，好像是自然的，但是應該也受到中華、中廣國樂團及薰風、大學樂團及樂刊的過程的影響，後來毅然去英國留學音樂，不知是否受到王光祈的影響，當時我們幾個朋友都深受王光祈的感動，但是對後來的朱家炯，邱坤良，沈冬進修可能都有啟發性。

因為同時進大學的機緣關係，我跟正平兄頗有幾段交會因緣，不過我們兩人都有點悶，即使在同樂團，也是很少交談，只能敘述一二聊表紀念之意：

1.      與台大外文系的關係：正平兄是台大外文系的學生，我當時剛好認識了兩位他的同班同學：樓珮玲(諸暨小同鄉)和謝霖(暑期活動認識的)。樓珮玲是在薰風認識的，後來同去南部巡迴演出就比較熟。謝霖是大一時參加戰地政務研習營認識的，以後戰地政務研習營又連續複訓幾次，大家就熟了。那時我還跟交大研究所的樓鈞穗(諸暨小同鄉)，東吳的某同學，淡水工商的梁亞雄等較常聯絡，同營的還有現任的外交部長沈呂巡。謝霖一直對我很好，到她結婚後移居美國，才斷了聯絡。好像偶而與她們聊到過王正平一次，但是她們都沒有特別印象，可見正平兄在系內也是低調的。

2.      同鄉關係：我的祖籍是浙江諸暨，但是祖父一代就已遷居杭州，所以跟正平兄也算杭州小同鄉，不過他生在杭州卻講的廣東話，我則是浙江話，廣東話都不通，因此也沒深談過。

3.      樂團及樂友關係：我1969年起在中華國樂團，1972年參加台大薰風活動，1973年加入中廣國樂團，都與正平兄都有些交集，但也少交談。他們那時在辦中國樂刊，大學樂團，因為我有時住在李兆星老師處，所以常看到李鎮東老師到李兆星老師處聊天，大學樂團的人有時也去買樂譜和聯絡印刷等事務，他們的出版物及演出我都有幸現場聆賞。

4.      同時比賽冠軍關係：1971年我指揮成功高中山歌及毋忘在莒得到高中組國樂比賽冠軍，1972年我大四指揮靈安社國樂團演出巨人頌及驚鳥得到社會組冠軍，同年正平兄大四也指揮台大薰風國樂社演出採茶撲蝶及十面埋伏得到大學組冠軍，因為有幾位薰風校友也是靈安社的團員，雙方團員都認識，又雙雙在一起得獎，大家都很高興一起合照，後來1972年4月6日冠軍單位又同時在台北國際學舍演出。

5.      與他太太的間接關係：我因為國樂活動與台大薰風前社長陳仲桐算是蠻熟悉的，她還曾經幫忙我，帶著揚琴到海洋學院幫我伴奏江河水等曲的演出，但是我從沒去過她家，所以不認識她妹妹，後來聽說正平兄與她妹妹結婚起初有點意外，後來知道他們大學樂團在陳家練習，那就又很合理了。

6.      崑曲先後關係：早年跟著王瑞裕學長到處學習南管、潮州樂等地方音樂，當時台大的周鳳丹，張華克，師大的金德航，杜碧鑾，邱秋月等人都在學崑曲，邀我去學崑曲和古琴，我跟瑞裕兄說我學得太多了，崑曲以後再學，這個以後一拖就是三十年。2007年秋天，徐燕雄兄硬拉我去幽蘭樂坊擔任二胡伴奏，接替李光華老師的位子，原來他年紀大又要幫忙看孫子想休息了，我才開始學習崑曲，原來一竅不通，可是當年12月16日馬上就要演出，要與江蘇崑劇院的張繼青，姚繼焜，戴培德，徐達君，許建敏等崑曲及音樂大師合作同場演出，而且指定我負責獨奏崑曲的國歌皂羅袍那一段，真是打鴨子上架，雖然勉強完成，味道不夠，一直到遲凌雲老師來台親自教授才知有天壤之別。正平兄則早已在2005年6月4日領先耗費鉅資鄭重與江蘇省崑劇院幾位大師在台北中山堂演出過了，開創牡丹亭演出的新頁。幽蘭樂坊後來能夠邀請到這幾位大師一再來台指導，也是他們受到正平兄邀請後的良好印象所助。

2006年左右我恢復國樂活動，去聽音樂會時剛好碰到正平兄，他馬上記得我打招呼，可見他記憶力真好。他的容貌髮型其實從大學起一輩子幾乎都沒有大變化，只是有時頭髮較長，一樣是高高帥帥，所謂南人北相，一樣是輕聲細語，總是笑臉迎人，溫文儒雅。

聽說他去佛光山幫忙，覺得佛光山真幸運。聽說他還要辦獨奏會，覺得他是退而不休精神可佩，精力毅力超強，問他為何不怕麻煩，享享清福，他只是謙虛的說，老早安排答應的，他其實已昭示大家不可偷懶，還要努力精進。他驟然而逝，真是出人意外，他正值盛年，正可擺脫俗務，宏圖大展創作之際，真令國樂界扼腕同哀，損失慘重，同儕也都要多注意保養身體啊。

從正平兄的志業看來：

1.      他對琵琶仍有很多構想待發揮，後進不可自滿。

2.      他對傳統戲曲，表現出是有保存、宣揚、整理、創新意念的。

3.      他對創作新曲，是努力不懈，勇於嘗試、並且不斷實驗、帶頭前進的。

我忙得頭腦昏昏，也無暇整理資料，只有草草幾句，迷糊間好像看到正平兄復生，在開口露齒微笑。或許如何繼續他的志業，才是懷念他的最佳方式吧！

P.S.看到周鳳丹，趙秦育等老友來的文章，才知道他們的近況，若能因正平兄讓眾多失聯的老友連上線，也是功德一件，相信正平兄在天也會感覺寬慰才是。阿彌陀佛！